Wenn ein sogenannter Kabarettist sein Publikum im Alleingang zwei Stunden lang unterhält, nennt man es Kleinkunst. Dabei ist es oft ganz große Kunst.

Das fängt im konkreten Fall schon damit an, dass Josef Hader, der dieser Tage als Vielgeehrter seinen 60. Geburtstag feierte und zur Wiedereröffnung des Treibhauses sein neues Programm vorstellte, gestern Montag 1500 Personen aus allen Altersklassen, jedoch durchwegs auf der Höhe des Zeitgeists, in den Saal Tirol des Congress Innsbruck lockte. Und damit vielleicht ein Publikum, das bei den sonstigen Konzertveranstaltungen nur selten anzutreffen ist, dazu animierte, einmal den Schritt von der Alternativ- zur Hochkultur zu wagen. Denn beide liegen oft näher beieinander als sie von einer hinterwäldlerischen Kulturpolitik behandelt werden. Flächendeckende Abwesenheit von Prominenz, geringe mediale und finanzielle Unterstützung hier! Bussi Bussi und viel Geld dort!

Von solch pädagogischen Nebeneffekten abgesehen ringt einem die pure Tatsache Bewunderung ab, dass eine Einzelperson, lediglich bewaffnet mit einem Glas angeblichen Alkohols, einem Tischchen und einem Sessel gegen ein Publikum antritt, das zwar in einer Weise wohlgesonnen ist wie es schon vor Jahrzehnten war, als ähnlicher Applaus aufbrandete, wenn ein Karl Farkas die Bühne betrat.

Dass ein solcher Vorschuss an Sympathie naturgemäß vom Künstler im Laufe des Abends wieder eingelöst und für seine nächsten Auftritte ein Depot angelegt werden muss, verdeutlicht eine im unbedingten Hier und Jetzt zu erbringende Leistung, die durchaus mit jener eines Onkologen zu vergleichen ist, der sich für eine mehrstündige, über das Leben oder den Tod des Patienten (des Kabarettisten) entscheidende Operation rüstet.

Josef Hader unterscheidet sich von vielen seiner Kollegen dadurch, dass er sich in seinen Programmen nicht über andere, sondern fast ausschließlich über sich selbst lustig macht und sich als Medium des Zeitgeists vor den Spiegel seines eigenen Schwadronierens stellt.

Dabei geht es für den 60-jährigen naturgemäß um das Älterwerden inklusive Stuhlgang und ausbleibenden Erektionen, es geht um viel zu junge Freundinnen, um die eigene Prominenz, den eigenen, mittels SUV nach außen hin präsentierten Wohlstand; und es geht vor allem um die Flucht ins Weinviertel vor der lauten Stadt und um die Flucht in den Alkohol, es geht um Migration, Rassismus, Politik und es münden beide Teile des Programms jeweils – auch hier das Unvergleichliche des großen Mannes – zuletzt in eine poetische, surrealistische Verdichtung, wenn aus oberösterreichischen Rübenfeldern das Meer und aus einem bösen Wolf der persönliche Freund wird, mit dem man durch die Gasthäuser zieht. Unglaublich!

Unglaublich auch die Meisterschaft, mit der Hader das Publikum austrickst, indem er vor der Pause das Weinviertel und den Wein besingend die Bühne verlässt und nach der Pause stockbesoffen wieder betritt, um sein Programm wortidentisch, allerdings stark illuminiert noch einmal abzuspulen, bis er, unter Applaus und Gelächter, endlich begreift – checkt, dass er in seinem Rausch die falsche Diskette eingelegt hat.

Das Lachen ist am Markt der Aufmerksamkeit ein wertvolles Produkt. Damit wird man von Hader ausreichend bedient, die Karte dürfte sich also gelohnt haben. Wenn man dennoch nachdenklich den Saal verlässt, ist dies genau jenes Momentum, das die Kleinkunst von, siehe oben, großer Kunst unterscheidet.

Irgendwie hat letztere nämlich immer noch etwas mit der Frage zu tun: Wer sind wir? Was bin ich als dieser heutige Mensch? Nichts anderes versucht Hader im nach außen hin chaotischen Wirrwarr seiner alle Register des Ausdrucks bedienenden Suada zu umschreiben. In diesem Sinne mit uns selbst konfrontiert bleibt eben nur durch Lachen gegen Depression geschützte Nachdenklichkeit übrig.